对刘炎琦现代书法的“一孔之见”

洪丕谟

艺术大师丰子恺先生说过：饱暖思艺术。提到我国的农民，首先想到的是解决温饱问题。农民搞书法，在我们片面的想象中，无非是楷有颜柳法度，篆有史籀风范，隶则蚕头雁尾，草则龙飞凤舞。但看到农民书法家刘炎琦的“现代书法”，让我们多少有些意外。

土生土长的刘炎琦，无名无气，没有时人眼中搞现代书法那样的外在气质——长发蓄胡，举止异人。从外表看，怎么也想不到他能写出如此有激情的现代书法作品。现在，当他的现代书法乍扑眼帘，第一印象犹似“德山棒”在狂挥，所挥之外，禅机闪露；又似“临济喝”在震响，声到之处，振聋发聩。一阵狂挥猛喝之后，细看刘炎琦的作品，忽又感到随处显现着禅家的“平常”境界。这种平常，是“丹霞烧佛”式的，非“磨铁成镜”式的。

禅家讲以戒生空，以定生慧。慧即觉悟。创作书法也要觉悟。顶膜优秀的传统书法作品是禅家的“渐悟”，自我个性的喷发是禅家的“顿悟”。试想，如果没有书法传统“渐悟”功夫的积累，就不可能有书法成熟的瞬间“顿悟”。刘炎琦的书法也是循着以“渐”之因结出“顿”的自然之果。

我很为刘炎琦的现代书法叫好，我很为刘炎琦的现代书法喝彩。同时也希望刘炎琦在一片喝彩叫好声中，再度沉下气来，静下心来，做一番更加纵深的开掘。

1994年4月于河南巩义

洪丕谟  上海大学教授、教育学会会长

刘炎琦书法五人谈

陈天然

原中国书法家协会理事、中国美术家协会理事、河南省书法家协会主席

看了刘炎琦的书法艺术展览，我首先感到很新鲜、很有创造性。他的作品有很多形式感非常强的东西。

张海

中国书法家协会名誉主席，原中国书法家协会主席、河南省书法家协会主席

书法不能是一种模式，要百花齐放，从某种意义上说搞现代书法比传统书法更难，它不同于一般功力的积累，还要根据内容设取不同的形式。炎琦能执着地走自己的路并富于创造性，很是可贵。不论现代书法、传统书法都要有创造性。

李刚田

中国书法家协会理事、河南省书法家协会名誉主席

炎琦将这种探索性书法公之于世，他在艺术上耐得寂寞、我行我素的精神难得。传统书法的语言结构已形成审美定势，而现代书法正因为在探索阶段，尚未形成审美定势，意味着它没有相对的衡量标准，所以人们争议很大，不能要求人人都去欣赏甚至赞同它，但却要承认其存在的合理性。

王澄

中国书法家协会理事、河南省书法家协会名誉主席

现代派、前卫派是日本先搞起来的，他们有好东西，但思想感情上接受不了。我看炎琦的能接受，这是我最大的收获。

（以上是1991年在河南个展座谈会上的发言，摘自《郑州晚报》，有删节）

周俊杰

中国书法家协会理事，中国书法家协会学术委员会副主任，河南省书法家协会名誉主席

这里我要特别提到四川的一位年轻人刘炎琦。八年前，当他还是一位19岁的农民在家务农时，他寄给我一件小行书作品就引起了我的注意，作为《书法家》杂志的执编，我将其在封面（局部）及作品栏发表。前年他在河南搞了一次个展，我因出差未看到原作，但后来从作品照片上我发现他的创造潜能，这位从事现代派探索的作者有着对线条美的特殊的感悟力。1994年，他在北京又搞了一次系列性个展，我认为这是迄今为止现代派展览中最成功的一次。他不是用文字的内容去进行示意性的解说（当前不少人均是限于这种浅层次的对书法本质的理解和表现上），而是较为令人信服地把握住了线条的表现力，通过不同的章法，不同的线性变化，在向人们吟咏着他的心曲，诉说着他的真情。几种不同的系列，给人以不同的感受，说明他对书法语言的丰富性的理解和运用能力。这位出生、成长于孕育出一批优秀年轻书家的川东蓬溪人，如果能不断丰富自己的艺术思想，掌握东西方艺术的发展规律，并在书法本体上进一步深入探索，那么将来的前途则无可限量。

（摘自《书法导报》1995年2月22日《走向多极的中国书坛》）

线之图腾——高尔泰

任何艺术，其生命力的根基都在于能够创新。而在各门艺术中，最难创新的就是书法。

刘炎琦的书法，可贵之处就在于能开拓出一个新的境界。他以他的充满现代感受的线条丰富了作品的表现力。那强烈的运动感表现出一种紧张而执着的探索与追求。飞动之中透露着内在的刚健。刚健之中又隐含着一个土地耕植者的质朴与淳厚。生机郁勃而英华内敛，整体看上去就像一幅幅力的旋律，使我一见之下就感到耳目为之一新。

写字要达到这样的境界是不容易的。除了才能之外，首先必须有对艺术的热爱与真诚，而这正是刘炎琦所具有的品质。作为一个农民，生活艰苦，劳动繁重，他之所以没有被这些外在的不利条件所压倒，就因为他具有对艺术的热爱。由于热爱书法他不得不每天减少睡眠，在灯下练字，十年如一日。同时他喜欢读书，挤时间读了不少书，有一定的理论修养，这对他思维空间的扩大、精神境界的提高都起了很大的作用，从而也大大提高了他作品的力度。

其次要达到这样的境界，必须有深厚的传统功力。在这些字中，可以看出作者扎实的碑帖基本功。例如：那质朴的墨迹显然来自北碑的启示；稚拙的点和线具有汉简的神韵；而飞动的笔意则显示出老到的狂草基本功，如惊蛇走虺而不离法度。这不是一朝一夕光凭才气能够达到的。

刘炎琦未过而立，前途未可限量。目前的成就，只是他前进的一个阶梯，我祝愿刘炎琦在这艺术的阶梯上，步步升高！

1990年12月于川师

高尔泰  著名美学家、旅美教授

（此为1991年河南个展序言）